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課程名稱 |
戲曲音樂的傳統與創新
XIQU MUSIC:TRADITION AND INNOVATION |
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開課學期 |
96-2 |
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授課對象 |
文學院 音樂學研究所 |
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授課教師 |
蔡振家 |
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課號 |
Music5027 |
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課程識別碼 |
144 U0500 |
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班次 |
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學分 |
3 |
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全/半年 |
半年 |
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必/選修 |
選修 |
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上課時間 |
星期五2,3,4(9:10~12:10) |
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上課地點 |
樂學館105 |
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備註 |
限學士班三年級以上
總人數上限：15人 |
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Ceiba 課程網頁 |
http://ceiba.ntu.edu.tw/962xiqu |
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課程簡介影片 |
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核心能力關聯 |
本課程尚未建立核心能力關連 |
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課程大綱
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為確保您我的權利,請尊重智慧財產權及不得非法影印
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課程概述 |
* 上課時間改為：五234
網頁 http://homepage.ntu.edu.tw/%7Egim/gia/pub/xiqu.html
本課程介紹戲曲的聲腔與格律、演化觀與比較觀，並藉由改良戲時期、京劇樣板戲、當代戲曲中音樂革新的例子，管窺西洋音樂與戲曲結合的各種可能性。 |
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課程目標 |
建立戲曲音樂的研究方法，並讓同學對於各劇種與各流派的音樂與表演有初步認識，在期末報告中針對特定主題作初步的研究。 |
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課程要求 |
(1)未曾修習過戲曲相關課程者，不建議選修這門課。
(2)課堂表現：出席準時勿遲到，作業應確實完成，於課堂上討論。
(3)口頭報告：題目及大綱應在第5/23繳交。
(4)書面報告：主題與口頭報告相同，限 6000-15000 字，6/25繳交。 |
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預期每週課後學習時數 |
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Office Hours |
每週一 10:00~12:00 |
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指定閱讀 |
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參考書目 |
指定教科書
海震，《戲曲音樂史》（文化藝術，2003）
王安祈，《傳統戲曲的現代表現》（里仁，1996）
王安祈，《為京劇表演體系發聲》（國家，2006）
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音影資料（將於課堂中播放）
崑劇《浣紗記．寄子》、《十五貫》、《昭君出塞》、《天罡陣》、《麒麟閣》
川劇《投莊遇美》、臺灣亂彈戲《秦瓊倒銅旗》、《武家坡》、《打春桃》、《斬經堂》
京劇《武家坡》、《青霜劍》、《失子驚瘋》、《捉放曹》、《坐樓殺惜》、《雪花飄》、《白毛女》、
《紅燈記》、《沙家濱》、《智取威虎山》、《海港》、《杜鵑山》、《龍江頌》
《聽到臺灣歷史的聲音：1914-1945臺灣戲曲唱片原音重現》（國立傳統藝術中心，2000）
沈明正的金光布袋戲《鐵漢南俠》（水晶，1994）
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參考資料
武俊達，《戲曲音樂概論》（文化藝術，1999）
蔣菁，《中國戲曲音樂》（人民音樂出版社，1985）
余從，《戲曲聲腔劇種研究》（人民音樂，1990）
常靜之，《中國近代戲曲音樂研究》（人民音樂，2000）
廖奔，《中國戲曲聲腔源流史》（貫雅文化，1992）
楊蔭瀏，《中國古代音樂史稿（下）》（丹青，1985 ）
連波，《戲曲作曲》（上海音樂，1989）
王守泰主編，《崑曲曲牌及套數範例集．南套》（上海文藝，1994）
王守泰主編，《崑曲曲牌及套數範例集．北套》（上海文藝，1997）
王守泰，《崑曲格律》（江蘇人民，1982）
王安祈，《明代傳奇之劇場及其藝術》（台灣學生書局，1986）
汪詩佩編著，《乾嘉時期崑劇藝人在表演藝術上因應之探討》（學海，2000）
武俊達，《崑曲唱腔研究》（人民音樂，1993）
張敬，〈南曲聯套述例〉，《中國古典文學論文精選叢刊．戲劇類（一）》（幼獅文化，
1980），頁157-215
陸萼庭，《崑劇演出史稿「修訂本」》（國家，2002）
陸萼庭，《清代戲曲與崑劇》（國家，2005）
鄭西村，《昆曲音樂與填詞》（學海出版社，2000）
周秦，《蘇州崑曲》（國家，2002）
岳美緹口述，楊汗如記錄整理，《臨風度曲－崑劇巾生表演藝術》（石頭出版社，2006）
王安祈，《當代戲曲》（三民，2002）
丘慧瑩，《乾隆時期戲曲活動研究》（文津，2000）
楊振淇，《京劇音韻知識》（中國戲劇，1991）
王安祈，《臺灣京劇五十年》（傳藝中心，2002）
王安祈，《金聲玉振：胡少安京劇藝術》（傳藝中心，2002）
王安祈，《寂寞沙洲冷：周正榮京劇藝術》（傳藝中心，2003）
吳小如，《京劇老生流派綜說》（中華，1986）
吾群力編，《余叔岩藝術評論集》（中國戲劇，1990）
林幸慧，《京劇發展VS流派藝術》（里仁，2004）
武俊達，《京劇唱腔研究》（人民音樂，1995）
袁世海、徐城北，《京劇架子花與中國文化》（文化藝術，1990）
侯作卿編，《周信芳文集》（中國戲劇，1982）
樹棻，《生死戀歌─周信芳與裘麗琳》（文匯，2003）
徐城北，《梅蘭芳與中國文化》（商鼎文化，1991）
丁秉鐩，《國劇名伶軼事》（大地，1989）
丁秉鐩，《青衣、花臉、小丑》（大地，1989）
汪曾祺，〈北京京劇團五大頭牌及其演唱藝術〉，《大成》201：49-53
徐城北，《京劇春秋》（商務，2001）
于臻，《舞台英雄─裴豔玲的演藝世界》（素葉，1994）
劉琦，《裘盛戎傳》（河北教育，1998）
中國戲曲家協會北京分會程派藝術研究小組編，《秋聲集─程派藝術研究專集》（北京出版
社，1983）
蔡振家，〈庶民文化中的崑曲—臺灣亂彈戲《秦瓊倒銅旗》〉（水磨曲集出版，1998）
蔡振家，〈臺灣亂彈戲皮黃腔的音樂特色：與其它劇種的比較研究〉，《紀念俞大綱先生百
歲誕辰戲曲學術研討會論文集》
蔡振家，〈當京劇演員碰到北管戲－記「逍遙劇場」北管表演藝術傳習計畫〉，《文資學報》
3期，頁75-94
楊予野，《京劇唱腔研究》（春風文藝，1990）
劉吉典，《京劇音樂概論》（人民音樂，1981）
戴嘉枋，〈論京劇“樣板戲”的音樂改革〉，《中國音樂學》 2002 年第 3 期
汪人元，《京劇“樣板戲”音樂論綱》（人民音樂出版社，1999）
高義龍、李曉主編《中國戲曲現代史》（上海文化出版社，1999年版）
孫允文。〈音樂在歌劇與戲曲中的功能與表現特征之比較研究〉，《中國音樂》2002,(04)
孫允文。〈音樂在歌劇與戲曲中的功能與表現特征之比較研究(下篇)〉，《中國音樂》2003,(02)
孫允文。〈音樂在歌劇與戲曲中的功能與表現特征之比較研究(續一) 〉，《中國音樂》2003,(01)
王群英。〈從中西思維方式看戲曲與歌劇表演藝術〉，《藝術百家》2005,(04) .
楊旭。〈歌劇與戲劇、戲曲、音樂劇之比較〉，《南陽師范學院學報》2002,(03) .
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評量方式
(僅供參考) |
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No. |
項目 |
百分比 |
說明 |
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1. |
課堂表現（含作業） |
40% |
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2. |
口頭報告 |
30% |
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3. |
書面報告 |
30% |
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